有一位作家曾經將老人比作一本書，每一個飽經滄桑的老人，背后都有無數個令如今的年輕人聽來嘖嘖稱奇的故事。然而事實是即使這些老人的故事曾經是多麼的傳奇，伴隨著歷史的滾滾長河，終究被時光所湮沒。而有一些老房子，他們比起老人更加無人問津，它們目睹了幾代人的成長，是各種歷史時刻的見證者，他們搖搖欲墜，他們破壁殘垣，仿佛無力支撐任何重量，卻又矗立不倒，像一顆老樹，像一位沉默的智者。
人們抱怨著它的破舊，卻無人在意微弱的喃喃自語，然而有一位藝術家，卻能從生活中嘈雜的聲音中捕捉到這一聲飽含故事的嘆息，他用自己的觀察，用自己的想象與聯想能力，傾聽、拼湊這些細碎的聲音。他不遵循主流審美，以一己之力，讓更多人關注到衰敗中的力量，破碎的魅力。他用微小的工具創作了一個個破舊的、近乎真實的破敗建筑，讓許多人庸庸碌碌的人真正停下腳步，看一看這些曾經陪伴我們多年的回憶，他就是來自澳大利亞的微型雕塑品藝術家，書亞·史密斯。
書亞·史密斯出生于澳大利亞的第五大城市，阿德萊德。比起首都悉尼，和經濟城市墨爾本，阿德萊德在很多領域并不是非常知名，但是他卻在宜居城市排名中位列前茅。這里的生活節奏較慢，且環境舒適宜人，這也給書亞·史密斯的成長給予了較為輕松的環境。從小，書亞便喜愛動手作業，每當他的母親外出購物回來，很多貨品的包裝盒，都會被他拿來做手工品，其中紙板麥片盒便是他印象較深的材料。從小的鍛煉也讓他的能力愈發嫻熟，而伴隨著成長，書亞對于老房子也產生了感情，他喜歡這些充滿年代感、故事性的舊建筑。
有人或許覺得書亞的愛好過于保守、老套，年輕人似乎應該對于新潮時髦的東西更感興趣，為何這個年輕的藝術家，會對這些比他要年長幾輪的老房子感興趣呢？其實，對于書亞來說，對老房子的觀察和再創作，無疑也是一種充滿想象力的冒險，「我想講的是鮮為人知的故事，而不是那些人盡皆知的故事。」這位年輕的藝術家想要找到不一樣的答案，而對于他來說，老房子就是一個見證了無數秘密的啞者，他無法親口告訴你過去發生了什麼，但是你可以通過自己的觀察，了解到一些信息，而這就像是查案推理一般，充滿刺激和享受。
「建筑物越破舊和衰敗，我就越想建造它。」書亞·史密斯這樣說道，「我看到它在衰變中的美感」，這也是書亞的過人之處，我們經常贊美新生事物，摒棄落后事物，然而卻無法看到歲月的印記和時間所賦予的美感，就像是延時攝影一般，時間的印記才是最美的藝術，因為這是如此的自然又無法復刻。書亞對于建筑的復刻能力出神入化，他的作品讓人一度無法辨認這究竟是真實建筑還是模型。
斯坦莫爾的奧林匹亞奶吧、溫特沃斯街的卡里姆大樓，還有澳洲華人街——禧市上的一家參茸國藥行，甚至骯臟的公共廁所，都是他復刻的對象，這個建筑物上的涂鴉顯示出它曾經包含著形形色色的人物，三教九流都曾使用過這間廁所，它可以只是一件供人解手的廁所，也是很多小職業者秘密接頭的地點。因為沒有親自見過這些建筑物，書亞僅憑照片無法準確選擇材料，于是他需要進行不斷的試錯，不同密度的纖維板、紙板、紙張、塑料和苯乙烯塑料，都是他需要精挑細選的材料。建造這些模型一般都需要90天的時間，這期間史密斯經常廢寢忘食的工作，每天僅僅睡眠6個小時。
書亞·史密斯身為藝術家，也知道作品對于創作者的重要性，為了在建筑上噴涂一些他所喜愛的涂鴉作品，他主動向原作者申請許可，從而表示自己對于這些作品的重視和對于這些建筑及其涂鴉的尊重。
為了將整個模型做出老舊的感覺，他使用舊化涂料進行噴涂，因為這樣既能保證整體風格如同被泥土抹過一般，又可以不用接受國家檢疫，從而前往不同國家。有必要說一下，這些模型都是縮小30倍的，所以一些細節的部分制作起來非常困難的，比如門把手，縮小30倍后幾乎變成了幾毫米長。不過在史密斯的努力下，這些建筑幾乎得到了完美的還原，看起來非常逼真！
除了老房子，書亞·史密斯的作品還有很多，破舊的墻紙、丟棄的煙頭和布滿灰塵的冰沙杯等等，這些看似垃圾一般的廢品，充滿著頹廢和荒涼的氣息，卻在他的手中有了不一樣的藝術感，過去不應該被遺忘，藝術也并不只是華麗的象征，衰敗的城市也有值得注目的地方，就像是我們人類，每個個體哪怕再渺小，也有它自己的偉大之處。
